A propos de la « Bourrée à Aurore Sand »

Quelques extraits portant sur la danse tirés du roman de George Sand

« LE MEUNIER D’ANGIBAULT » -­ 1845

La danse était plus obstinée que jamais à la ferme. Les domestiques s’étaient mis de la partie et une poussière épaisse s’élevait sous leurs pieds, circonstance qui n’a jamais empêché le paysan berrichon de danser avec ivresse, non plus que les pierres, le soleil,  la pluie ou la fatigue des moissons et des fauchailles. Aucun peuple ne danse avec plus de gravité et de passion en même temps. A les voir avancer et reculer à la bourrée, si mollement et si régulièrement que leurs quadrilles serrés ressemblent au balancier d’une horloge, on ne devinerait guère le plaisir que leur procure cet exercice monotone, et on soupçonnerait encore moins la difficulté de saisir ce rythme élémentaire que chaque pas et chaque attitude du corps doivent marquer avec une précision rigoureuse, tandis qu’une grande sobriété de mouvements et une langueur apparente doivent, pour atteindre à la perfection, en dissimuler entièrement le travail. Mais quand on a passé quelque temps à les examiner, on s’étonne de leur infatigable ténacité, on apprécie l’espèce de grâce molle et naïve qui les préserve de la lassitude, et pour peu qu’on observe les mêmes personnages dansant dis ou douze heures de suite sans courbature, on peut croire qu’ils ont été piqués de la tarentule, ou constater qu’ils aiment la danse avec fureur. De temps en temps la joie intérieure des jeunes gens se traduit par un cri particulier qu’ils exhalent sans que leur physionomie perde son imperturbable sérieux  et par moments en frappant du pied avec force, ils bondissent comme des taureaux pour retomber avec une souplesse nonchalante et reprendre leur balancement flegmatique. Le caractère berrichon est tout entier dans cette danse. Quant aux femmes,  elles  doivent invariablement glisser terre à terre en rasant le sol, ce qui exige plus de légèreté qu’on ne pense et leurs grâces sont d’une chasteté rigide.

La foule des jolies filles se pressait autour des ménétriers placés deux à deux sur leurs tréteaux à peu de distance les uns des autres, faisant assaut de bras et de poumons, se livrant à la concurrence la plus jalouse, jouant chacun dans son ton et selon son prix sans aucun souci de l’épouvantable cacophonie produite par cette réunion d’instruments braillards qui s’évertuaient tous à la fois à qui contrarierait l’air et la mesure de son voisin. Au milieu de ce chaos musical chaque quadrille restait inflexible à son poste, ne confondant jamais la musique qu’il avait payée avec celle qui hurlait à deux pas de lui, et ne frappant jamais du pied à faux pour marquer le rythme, tour de force de l’oreille et de l’habitude

Le cercle compact qui se formait autour des premières bourrées s’épaissit encore lorsque la charmante Rose ouvrit la danse avec le grand farinier. C’était le plus beau couple de la fête et celui dont le pas ferme et léger électrisait tous les autres.

Le curé assiste à la fête : le curé va souper gaiement avec quelque confrère venu pour regarder danser, tout en soupirant peut être de ne pouvoir prendre part à ce coupable plaisir.

Il l’emporta presque au milieu de la danse. Le Grand Louis et Rose rasèrent légèrement le gazon, en se tenant la main un peu plus serrée que la bourrée ne l’exigeait  absolument.

C’est à l’entrée de la nuit que les habitants du hameau s’amusent le mieux un jour de fête… les indigènes restent seuls en possession du terrain avec celui des ménétriers qui n’a pas fait une bonne journée. Toute la population du village se met en danse, même les vieilles parentes et amies.

George Sand 1804 – 1876

Elle passe son enfance parmi les villageois et campagnards de Nohant en Berry.

Son témoignage est précieux. Tout au long de sa vie, elle note, observe, décrit le milieu paysan.

Elle dansait elle même la bourrée, fréquentait les veillées et fêtes.

George Sand a été bercée par la musique tant populaire que classique. Cet art a influencé sa vie. Liszt, Chopin auraient noté des airs de bourrées lors de fêtes.

C’est une pionnière de l’ethnographie.

Précisions sur la Bourrée dite « Bourrée à Aurore Sand » (2 temps)

Cette mélodie a été recueillie par Jean-­‐Michel Guilcher (enquêtes en Berry 1942) auprès d’Aurore Sand (1866 – 1961), petite fille de George Sand, qui la tenait de sa nourrice.

La chorégraphie de la partie B est de Yvon Guilcher d’après une figure de contredanse anglaise.

« Les formes anciennes de la danse en Berry », Arts et Traditions Populaires, janvier-mars 1965

NB  -  Aurore Sand a présidé le groupe « Le Berry » fondé en 1936 par Pierre Panis.

Geneviève  Chuzel  -  2007